Presumed Beethoven. the Six String Quartets, Anh. 2

这六首弦乐四重奏（Anh. 2）长期以来笼罩在作者归属的迷雾之中，其历史渊源与音乐特征构成了唱片详情页作品导读的核心。 这组作品的首次文献记录可追溯至1893年9月，当时维也纳出版商奥古斯特·阿塔里亚（August Artaria）在其父多梅尼科收藏的手稿目录中，将六首小提琴四重奏列为“第92节：莫扎特及其他作曲家的各种改编与抄本”，并明确标注“归属莫扎特存疑，未出版”。这些分谱手稿于1901年被柏林国家图书馆收购，第一小提琴谱上的标题由另一人手写为“W.A.莫扎特作”。 1923年，莫扎特学者乔治·德·圣福瓦（Georges de Saint-Foix）在《意大利音乐评论》上发表文章，首次将这些作品归于年轻的贝多芬名下。他主张，这些作品是贝多芬在莫扎特去世前，出于对其极度崇拜而创作的。圣福瓦的核心论据在于笔迹鉴定：他认为柏林手稿中第六首四重奏（降B大调）末乐章第四变奏的修改笔迹，与英国图书馆收藏的贝多芬手稿（Add MS 31748）笔迹一致。该变奏由大提琴演奏，据信是为当时在波恩演出的著名大提琴家A.隆伯格（A. Romberg）所改。 然而，这一笔迹学基础在1978年被学者Shin Augustinus Kojima的研究动摇。Kojima指出，伦敦手稿中的笔迹实际上属于路德维希·贝多芬的哥哥卡斯帕·卡尔·范·贝多芬（Kaspar Karl van Beethoven），他本人也是一位作曲家。基于此证据，目前的权威目录（如亨乐出版社的贝多芬作品目录）将莫扎特目录中的这些作品列为“错误归属”（Anhang C 20.05），将贝多芬目录中的作品列为“无法明确归属”（Anhang 2）。尽管如此，圣福瓦的推测仍具启发性，因为若笔迹同一性成立，卡斯帕·卡尔亦可能是作者之一。 从音乐本体来看，这些作品在动机和形式上与贝多芬早期风格存在相似之处，但这更多反映了18世纪末的普遍时代风格，而非确凿的作者证据。例如，第五首四重奏（D大调）的开头动机与贝多芬的钢琴四重奏WoO 36 No. 3极为相似。 这六首四重奏由五首大调作品和一首小调作品组成。除第六首外，其余均只有三个乐章。第六首（降B大调）仅有两个乐章，以著名的“柔板与变奏”结束。 奏鸣曲式结构：大调作品的第一乐章遵循18世纪常见的奏鸣曲式。第一、二、三和第六首四重奏采用双主题群呈示部，这是莫扎特风格的典型特征。第五首四重奏（D大调）则拥有三个主题群，可能是整个系列中最具趣味性的作品。 展开部处理：展开部通常从主要主题材料开始。在第六首中，主题直接在主调上重现，这一程序结合其他细节，可能暗示其创作年代早于圣福瓦提出的1786-1790年，从而进一步削弱了贝多芬归属说。 特殊乐章：第四首四重奏（F小调）的第一乐章是一首罕见的幻想曲，分为两部分：令人惊讶的广板引子和赋格风格的快板。它是唯一包含小步舞曲的四重奏。 其他特征：作品中还可见到海顿、莫扎特和贝多芬共有的特征，如将展开部结束在特定小调上（如第一和第三首）。此外，作者似乎偏爱对称结构，倾向于并置而非推导乐思，且大提琴写作地位突出，常将乐器置于前景。这些特征也与活跃于维也纳的大提琴家兼作曲家约翰·巴普蒂斯特·万哈尔（Johann Baptist Wanhal）的风格有相似之处。 在贝多芬诞辰两百周年之际，以及圣福瓦提出归属说一个世纪之后，Alla Maniera Italiana四重奏的这张世界首录唱片旨在重新唤起对这些作品的关注。尽管作者身份仍需进一步研究，但这些作品作为连接莫扎特、海顿与早期贝多芬风格的重要历史片段，其音乐价值不容忽视。