Rivales

这张唱片《Rivales》（ rivals，意为“对手”或“情敌”）是一部向18世纪法国歌剧界两位传奇女高音致敬的专辑。节目由贝努瓦·德拉特维奇（Benoît Dratwicki）策划，由朱利安·肖万（Julien Chauvin）指挥的“洛吉音乐会”乐团（Le Concert de La Loge）伴奏，女高音桑德琳·皮奥（Sandrine Piau）与维罗妮克·让斯（Véronique Gens）联袂演绎。专辑的核心概念在于重现两位生活在同一时代、却风格迥异的女歌唱家——杜加松夫人（Madame Dugazon，1755-1821）与圣于贝尔夫人（Madame Saint-Huberty，1756-1812）——之间的艺术竞争与个人纠葛。 杜加松夫人是意大利喜剧院（Comédie-Italienne）的台柱，拥有轻盈、纤细且极具表现力的嗓音，她以细腻的表演而非炫技著称，塑造了“第一杜加松”（天真烂漫的少女）和“第二杜加松”（俏皮滑稽的母亲或女仆）两种截然不同的歌剧类型。相比之下，圣于贝尔夫人是皇家音乐院（Opéra）的首席女高音，拥有偏向女中音的戏剧性嗓音，性格炽热，演技极具震撼力，被誉为拥有与法兰西喜剧院最伟大的女演员（从克莱隆到莎拉·伯恩哈特）相媲美的舞台气场。她以追求舞台服装的真实感（如在《阿里阿德涅》和《狄多》中穿着束腰外衣和凉鞋）以及赋予角色巨大的戏剧张力而闻名。尽管两人可能从未在舞台上正面交锋，但她们在各自剧院的统治地位、对作曲家资源的争夺以及私生活中对彼此的关注，构成了启蒙时代法国歌剧界一段充满张力的历史。 专辑曲目精选了两位歌唱家曾演绎过的经典咏叹调与二重唱，涵盖了从古典主义到前浪漫主义时期的法国歌剧代表作。桑德琳·皮奥在专辑中主要诠释杜加松夫人所擅长的温柔、天真且敏感的情人角色，如格里特里（Grétry）《奥卡桑与尼科莱特》中的尼科莱特（咏叹调《Cher objet de ma pensée》）和达莱拉克（Dalayrac）《卡米尔或地下通道》中的卡米尔（二重唱《Ciel protecteur des malheureux》）。维罗妮克·让斯则承担圣于贝尔夫人式的悲剧女英雄与神话 heroine 角色，包括埃德尔曼（Edelmann）《纳克索斯岛上的阿里阿德涅》中的阿里阿德涅（场景曲《Mais, Thésée est absent》）、萨基尼（Sacchini）《雷纳德》中的阿尔米德（咏叹调《Barbare Amour, tyran des cœurs》）以及巴赫（Johann Christian Bach）《斯奇皮奥的仁慈》中的阿辛达（二重唱《Me infelice! Che intendo?》）。此外，专辑还收录了蒙西尼（Monsigny）《美丽的阿尔塞纳》中的阿尔塞纳（咏叹调《Où suis-je?》）和格鲁克（Gluck）《蒂托的仁慈》中的塞斯托（咏叹调《Se mai senti》），后者据信是杜加松夫人演唱风格的完美体现，需要以极弱的声音控制力来演绎。 值得注意的是，除了第4、5和9轨外，其余曲目均为世界首录。这一选择不仅突显了录音的艺术价值，也呼应了两位18世纪歌唱家对当时新作品首演的巨大影响力。圣于贝尔夫人曾成功首演了萨基尼的《雷纳德》、皮西尼的《狄多》、萨列里的《达那伊得斯》等大量杰作，而杜加松夫人则通过长期的职业生涯激发了大量新作品的创作。两位现代女高音通过诠释这些作品，不仅重现了法国歌剧黄金时代的辉煌，也展现了她们与这两位历史人物在艺术气质上的深刻共鸣。杜加松与圣于贝尔在个人生活中都表现出独立和不羁，她们都选择了以丈夫的名字作为艺名，并都在不幸的婚姻中寻求解脱。这种复杂的情感生活与艺术上的竞争交织在一起，使得这张专辑不仅仅是一次音乐回顾，更是一次对18世纪法国女性艺术家生存状态与艺术成就的深度探索。