Vivaldi: Masques

安东尼奥·维瓦尔第的作品如同戴着不同的面具，展现了其天才的多重面貌。他不仅以戏剧化的手法处理宗教文本，更为其协奏曲赋予了丰富的色彩与性格。这种多样性有力地反驳了斯特拉文斯基那句著名的调侃——“维瓦尔第没有写四百首协奏曲，他只是把一首协奏曲写了四百遍”。维瓦尔第的音乐如同盛装打扮、色彩斑斓的威尼斯大狂欢节，充满了生命力与变化。 本唱片曲目编排始于维瓦尔第为歌剧《巴雅泽特》（Il Bajazet, RV 703）创作的序曲。这部作品最初用于1735年维罗纳狂欢节期间的演出，后于1738年夏季在安科纳被重新用于另一部歌剧《西罗埃，波斯之王》（Siroe, re di Persia, RV 735）的复排。当时的歌剧序曲通常并不预示具体剧目的音乐内容，而是旨在唤起观众对正歌剧（Opera Seria）典型特征的共鸣：快速开篇乐章的躁动暗示剧情的激烈冲突，缓慢乐章（此处为小调）的柔情象征爱情的悲欢，而短促欢快的终曲则预示着圆满的结局。值得注意的是，维瓦尔第的大多数歌剧序曲仅由弦乐编写，但这部序曲独特地加入了圆号，这在现存的例子中是独一无二的。 随后呈现的咏叹调《I lacci tende più forti》出自1720年秋威尼斯上演的歌剧《真理的考验》（La verità in cimento, RV 739）。该曲由著名的博洛尼亚女中音安东尼亚·洛伦蒂首唱，体现了当时女中音与假声男高音角色互换的惯例。剧中奥斯曼王子梅林多恐惧心爱的罗萨娜公主将嫁给其同父异母兄弟泽利姆以获取王位。这首咏叹调采用了与序曲相似的华丽配器，并额外加入了巴松管。 小提琴协奏曲RV 241是维瓦尔第1710年代作品的典范，其主要手稿现藏于德累斯顿，暗示该作可能于1717年由维瓦尔第的学生兼朋友、德累斯顿宫廷乐团首席小提琴家约翰·格奥尔格·皮森德尔带回德国。其慢乐章中独奏者极简的伴奏——小提琴在高音区演奏一条低音线条，其性格类似于通奏低音演奏者在小提琴奏鸣中低八度演奏的部分——典型地体现了维瓦尔第将一种体裁特征移植到另一种体裁的创作手法。 咏叹调《Sol da te, mio dolce amore》选自1727年秋威尼斯上演的歌剧《疯狂的奥兰多》（Orlando furioso, RV 728）。这是维瓦尔第在1728年出版具有影响力的《第十号作品》（Op. 10，六首长笛协奏曲）之前，为横笛创作的最复杂例子。剧中骑士鲁杰罗向刚刚用魔法迷惑他的女巫阿尔奇娜倾诉爱意，首唱者为假声男高音乔瓦尼·安德烈亚·塔西。 接下来转向维瓦尔第的宗教声乐作品，其中许多是为独唱声部所作。《Longe mala, umbrae, terrores》（RV 640）是一部“引言”（introduzione），这是一种特殊的独唱经文歌，旨在作为礼仪作品的前奏，而非独立演出。因此，它省略了大多数经文歌结尾的“哈利路亚”乐章，通常也省略第二首咏叹调。这部作品可能创作于1720年代，是维瓦尔第同名经文歌（RV 629）的修改和删减版。开篇的G小调咏叹调后接一个结束于E小调的宣叙调，暗示其原本要引入的《荣耀颂》可能处于相关的调性中。虽然维瓦尔第早期创作的两部D大调《荣耀颂》（RV 588和589）也是合适的选择，但调性逻辑指向了更紧密的联系。 双簧管协奏曲RV 538是维瓦尔第此类作品中的一部。当时自然圆号的音域有限，给慢乐章的创作带来难题：要么保持与首尾乐章相同的F大调以最大化可用音符，要么省略圆号。在另一部双圆号协奏曲RV 539中，维瓦尔第在主调性中写作西西里舞曲，但在RV 538中，他通过改变调性至D小调并引入独奏大提琴来“解开 Gordian 结”。这个乐章类似于大提琴奏鸣曲的慢乐章，形成了美妙的表现力对比。 《Piangerò sin che l’onda》是《疯狂的奥兰多》中鲁杰罗的另一首咏叹调，源自维瓦尔第对同一剧本的早期配乐，尽管现存乐谱显示它在首演前可能被替换。原版本仅由简单的通奏低音伴奏，而1727年版本中弦乐加倍了低音线条。《Mi vuoi tradir》则是梅林多的替代咏叹调（维瓦尔第为此角色写的第三首也是最后一首替代曲），取代了《I lacci tende più forti》。这首曲子采用极简的两声部织体，小提琴齐奏加倍人声部分，中提琴加倍低音乐器。维瓦尔第有时通过这种简化来增强人声线条的力量或加快创作进程，同时也欣赏这种写法带来的清晰度和力度。 长笛协奏曲RV 434于1729年在阿姆斯特由Le Cène出版，作为《第十号作品》中的第五首。它是竖笛协奏曲RV 442的重新改编版，第二乐章从F小调改为G小调，以更好地利用横笛的音域。这一实用主义解决方案造成了调性断裂，在本版本中通过独奏长笛简短且符合惯例的过渡乐句得以弥合，完全符合当时的演奏实践。第一乐章标注了弦乐使用弱音器（con sordino），创造出天鹅绒般的柔和音色，与横笛的音色完美融合。 最后一首曲目《S’impugni la spada》是一首将女中音声部与双圆号结合的炫技咏叹调，出自1733年威尼斯上演的歌剧《莫特祖马》（Motezuma, RV 723）第一幕第十六场。这部歌剧仅存部分残篇。这首咏叹调属于阿兹特克女王米特雷纳，她誓言向征服者费尔南多·科尔特斯复仇，因其夺走了她丈夫的王位。其外部（A）部分完整，但内部（B）部分仅存开头， necessitating some reconstruction。该曲首唱者为维瓦尔第的受保护人、首席女高音安娜·吉罗。